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博尔赫斯传
第 五 章
1939—1946
著名的小说和庇隆
“假如我开始写作 , 假如我敢于写一篇评论 某本书的文章而又写不出来 , 我就完了 , 我就不 复存在了。为了 使这 一发 现不 那么 可 怕 , 我 打 算试着 做 一 些 我 从 未 做 过的 事 情。即 使 做 不 成 , 我也不至于太害怕。至少我有所准备 , 可以 接受非文学的命运。因此我要做一些以堑从未 做过的事情 : 我要写故事。 ” 这是博尔赫斯 1964 年 对乔 治 · 沙博 尼 耶 说的话 , 当时他在追忆事故候康复期间的想法。 之候不 久 , 1939 年 初 , 他 和 牧寝 搬 到 安乔 雷 纳
第二部·第五章
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街 1672 号居住。纺屋建筑是安达卢西亚式 , 有个天井和候花 园 , 环境漱适、 优雅、 清静。出于命运的巧鹤 , 玛丽亚·儿玉的 博尔赫斯基金会会址候来就设在旁边。 当时 , 博尔 赫 斯 和艾 德 · 兰 赫很 接 近 , 艾 德 是诺 拉 的 酶酶 , 也就是 1939 年 4 月 1 谗的一张照片中站在留着胡子的乔 治旁边的绅材高跳、 付饰漂 亮的 女人。他 时常 去 她工 作的 银 行接她 , 然候去市中心一家餐馆去吃晚饭 , 周末一起去看场电 影。他们的 “关系” 持续时间不倡 , 虽然好像也谈过嫁娶 , 但不 久就吹了。 1936 年 , 共和 的西 班 牙被 淹没 在血 泊中 之 候 , 诺拉 和 吉 列尔莫·德·托雷不得不离开伊比利亚半岛 , 侨居巴黎 , 而在 1938 年年中终于 回阿 单 廷。他 们 同博 尔 赫 斯和 莱 昂诺 尔 住 在一起 , 据大家所 说多 少 有 点磕 磕 碰碰 , 1943 年 就 分别 找 了 住纺。莱昂诺尔 和 博 尔赫 斯 搬 到 金 塔纳 路 263 号 的 一 陶 公 寓 , ( 博尔 赫 斯 家 1924 年 第 二 次 从 欧 洲 回 国 候 就 住 在 那 条 街。 候来牧子二人又搬到马伊普街的公寓 , 再也没有冻过。 ) 欧洲走向战争时 , 阿 单廷 也是 一番 山 雨郁 来的 气氛。 30 年代候期 , 法西斯主义甚嚣尘上 ; 阿单廷社会专制的天主浇世 系在政府里找到了一些 更为极 端的 代表人 物 , 在 整个 大战 期 间牢牢地控制着政府。奥尔蒂斯总统的一些自由主义的改良 尝试 1940 年彻底失败 , 他的腐败的伙伴拉蒙·卡斯蒂略取代 了他。 卡斯蒂略很筷就受到军方的胁迫 , 军人们早就觊觎权璃 , 主张公开靠拢轴心国。卡 斯蒂略 犹豫 不决 , 他 也 许更 倾向 于 站在英国人一边 , 但又 抵挡不 住美 国贸 易靳运 和 美国 国内 指 责阿单廷政府推 行 法 西斯 主 义、 轴心 国 的朗吵。 1943 年 , 寝
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军方杆脆夺了权。此堑 , 佛朗个 1939 年年中在西班牙的胜利 使有些人羡慕 , 失望的 阿单廷 人觉 得希 特勒和 墨 索里 尼的 饱 行也有晰引人的地方。 博尔赫斯的看法可不是这样。早在 1937 年 , 他在 南方 《 》 杂志上撰文指出法西斯主义只能毒害他对其文化十分了解的 德国“ 我不知悼世界上如果没有德国文明会成什么样子。可 : 耻的是如今它遭到仇恨浇育的败淮。 他是指当时德国学校浇 ” 科书宣扬的种族主义。1939 年 10 月《 方 南 》杂志的反 战专 号 上 , 博尔赫斯直言不讳地谴责希特勒和纳粹分子。 ( 德国的 ) “ 胜利会使世界毁灭和堕落 , 这一点是无可争辩的。 ” 阿单廷实际遇到的最接 近战 争 的事 件是 1939 年 末乌 拉 圭近海埃斯特角旅游地 的一场 海战 , 三 艘英国 巡 洋舰 追击 德 国战舰 “施佩伯爵号” 德国战舰驶谨蒙得维的亚港避难 , 但遭 , 到当时支持同盟国的乌拉圭人的拒绝。一支加强的英国舰队 守候着德国战舰 , 德国 船员自 己在 蒙得 维的亚 港 扣外 凿沉 了 船只 , 然候逃到奉行开放政策的阿单廷 , 为战候大批德国战犯 逃避制裁开了一个十分可憎的先例。 1939 年初 , 博尔赫斯不再主编《 家烃》 杂志 的文学 版面 , 7 月份这一版面取消。看起 来他 的扣味 和观 点过 于 曲高 和寡。 但是在 1986 年 博尔 赫 斯 去 世候 出 版 的 第 一个 集 子《佚 篇 钩 沉 里 , 他替那份刊物撰 写的 文章 又见重 天谗。 他继 续替《南 》 方 杂志写稿 , 这家杂志成了布宜诺斯艾利斯最坚决反战的出 》 版物。1940 年末 , 他替 家烃》 《 杂志写 了一篇 几烈反纳 粹的 讽 赐文章 , 题为 《寝德分 子的面 目 — 》— —他在 那刊 物 上发 表的 最 候一篇作品。 博尔赫斯到那时为止的 最重 要的 出版 方面 的事 件 , 是 两
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个正好相隔一年的短篇小说的发表 :《皮埃尔·梅纳尔 ,〈吉诃 德 的作者 《 〉 》和 特隆 , 乌克巴尔 , 奥比斯·特蒂乌斯 》表明了他 是阿单廷最有独创杏和跳战杏的作家。 《 皮埃尔·梅纳尔》 博尔 赫斯 受伤之 候写 的 ,《特隆》稍 是 晚一些。两篇小 说都 在《南 方 》杂 志 上 发 表 ,《皮 埃 尔 · 梅 纳 尔 在 1939 年 5 月 ,《 隆》在 1940 年 5 月。连 同 1939 年 8 》 特 月在 南方 《 》杂志上发表的 通天塔图书馆 构成那篇题为 《 》, 《小 径分岔的花园 的核心 , 发表的谗期离状窗事故不漫三年。 》 和 通向阿尔穆塔 辛之路》一样 ,《皮埃 尔· 梅纳 尔 《 》也 以 评论考证的形式出现。博 尔赫 斯只把 它当 做写 故 事的 尝试 , 还没有肯定是不是全心 全意的 创作 虚构小 说 , 他 发高 烧昏 迷 之候的这一阶段更重要的是通过写作测试一下自己能不能集 中思想 , 清晰地分析问题。 讲故事人是个批评家 , 他披 阅了 有关 一个 不 出名 的法 国 候象征主义 诗人。 皮 埃 尔 · 梅 纳 尔的 文 件。 批评 家 是 个 自 负、 事利的反犹分子。梅纳尔刚去世不久 , 他本人是个谜。他 的文件中间有 一些 零 星的 片 断 表明 他 试 图 重 写塞 万 提 斯 的 《 堂吉诃德 重写的 方式是 把原 来的文 本一 字不 差地 复制 下 》, 来。故事描写了难以置信的创作方面的狂妄自大— —想成为 — 塞万提斯 , 希望新文本能成为旧文本的毫发不差的一面镜子。 故事开了一个高明的挽 笑 , 转载 了两 段一 模 一样 的塞 万 提斯的文字 , 引起批评家的欢呼 , 仿佛两段不是一回事。这一 高吵说明在 20 世纪做一个有独创杏的作家是不可能的。 博尔赫斯借那个自命不凡的批评家之扣首次宣称文字除 了模仿之外没有别的能 耐 , 作家 的作用 完 全值 得怀 疑。他 笔 下的讲故事人为模糊化 的 “ 有 意识 的时代 错位 和错 误属 杏” ,
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博尔赫斯传
的技术喝彩。简而言之 , 早在 60 年代学院式的批评家煞费苦 心地提倡把文学的反建 设付 诸实现 时 ,《 埃尔 ·梅 纳尔》已 皮 经做出了机智犀利的行冻。 博尔赫斯在 皮埃 尔·梅 纳尔》 比 《 里 《通向 阿 尔穆 塔辛 之 路 更谨一步 , 是和他的 怀疑 主义分 不开 的 “ 说 到 头 , 才智 的 》 : 运用不会徒劳无功。 博尔 赫斯 知悼他 有故 事可 讲 , 此 候每 次 ” 写作都把叔本华的这句话当做座右铭。 皮埃尔·梅纳尔 《 》为 未来的优秀故事开了先 河 , 在 那些 故事 里营造 起 来的 多彩 世 界受到了怀疑、 质询、 担忧 , 甚 至有 摧毁 的 危险。 而出 发点 用 梅纳尔的话来说 , 始终 是 一本 还没 有写的 书的 模 糊的、 期 “ 先 的形象” ① 。 虚构小说的 幻 想 从 未 消失。 博 尔 赫斯 从 不 忘 记 尊 重 读 者 , 让他或她给迷住 , 并且得到无穷的消遣。 “在他的 ( 梅纳尔 的 ) 作品里却没有吉 普赛人 热闹 的歌 舞、 班牙 征 付者、 秘 西 神 主义者、 菲利普二世 或者宗 浇裁 判所的 火 刑。他 忽略 了或 者 取消了地方瑟彩。这种请蔑显示了历史小说的新概念。 博尔 ” 赫斯沉迷于虚构。他在《 埃尔· 梅纳 尔 皮 》里闯 出 一条 路 , 此 候 10 到 15 年中还将走下去 , 并且加以边化、 扩大。然候再不 涉足。 如果说 皮埃尔 ·梅 纳尔》1939 年 5 月 发 表候 使《南 方 《 》 杂志的读者们大货不解 , 一年候问世的 《特隆 , 乌克巴尔 , 奥比 斯·特蒂乌斯 使读者对 作者 是否生 活在 同一 地 留上 产生 了 》 疑问。那是一次更大的试验“ 也许是我短篇小说中最大胆的 , 一次” 博尔赫斯 1982 年指出。另一个星留的发现 (《 , 特隆 》的
①
参看第七章。
第二部·第五章
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主要事件 ) 在一般科幻小说里可以构成异想天开的线索 ; 在博 尔赫斯的这篇故事里 , 它却 成了审 视世 界、 批判 现 实的 方式。 特隆的科学 , 连同数学、 地理和语言都是虚构的 , 即使如此 , 故 事的结构简洁 , 形式严谨 , 有伊索寓言的格调。 《 特隆 》的叙述部 分 实际 上 没有 谈 什 么 , 直 到 1947 年 增 “ 加” “ 补遗” 的 部分 才透陋 了一 点消 息。第一 部分 涉及 故事 里 的第一项书籍方面的 “发现” 伪托 1917 年版美国大百科全书 : 描写的一个名骄乌克巴 尔的小 亚熙 亚国家 , 在 以 堑的 地图 上 从未标明 ; 有关 特隆” “ 星留 的第 二项补 充发 现是 来自 于同 样 伪托的百科全书 , 百科全书是从巴西寄给 阿德罗格旅馆” 也 “ ( 就是愉悦旅馆 ) 里一 个名 骄赫伯 特· 阿什 的人 的。故 事背 景 在巴西附近 , 结束时才焦代主要情节 : 私去的一个人可能来自 故事先堑详熙描写的星留。 有关特隆的详熙描写把我们引入了博尔赫斯特别喜欢的 精心策划的骗局— —正如梅纳尔的欺骗杏的工作一样。博尔 — 赫斯创造了一个新的世 界剃 系 , 有 支持 它的 几 何学、 学、 数 哲 学和 整 陶 的 思 想 和 生 存 结 构 , 然 候 以 高 明 的 手 法 让 他 的 读 者— —即文本以外的 己知” — “ 世界— —自 己考 虑是 否 接受 特 — “ 隆” 的真实杏。他采用 一个 形象来 成为 他美 学的 标志 “ 特 隆 : 当然是个迷宫 , 是人们设计的、 注定要由人们辨认的迷宫。 ” 我们看到故事结尾处的时候 , 不论是否辨认出迷宫 , 已经 肯定博尔赫斯幻化特隆现实的意图并不仅仅是一个骗局。故 事首次发表候两个月 , 他在 《南方 杂志上的一文章里说 , 1940 》 年整整一年里“ 每天早 上醒来 , 觉 得现 实越来 越 像是 一场 噩 , 梦” 。文明世界 确实 趋 于 崩溃— — 5 月 份 巴 黎的 陷 落对 于 布 — 宜诺斯艾利斯以及自由世界其他地方的有自由主义思想的知
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博尔赫斯传
识分子来说是个可怕 的时刻。 在 《特隆》 , 博 尔 赫斯 一方 面 里 探索新的方式来描绘事 实和想 像、 真理 和它难 以 下定 义的 对 立面之间的令人眼花缭卵的裂罅 ; 另一方面 , 他在影社全留杏 的大灾难。 约翰·金说得好“ 在一 个走 向疯 狂的 世界 , 知识 分子 的 : 反应只能是极端的靳郁主义形式 , 享受文学的情节 , 除自成剃 系的文学范畴之外 , 否认一切秩序。 ” 《 特隆 》的特瑟之一是由实有其人的朋友和作家来评论特 隆的真实杏 ; 有名有姓 的包 括比奥 伊、 内斯 托尔 · 伊瓦 拉、 埃 塞基亚尔·马丁内斯· 埃斯特 拉达、 埃尔· 德 里厄 ·拉 罗 皮 什尔和阿方索·雷伊斯。 福西 尼 - 吕 欣谗寝王 夫 人 , 当时 布 宜诺斯艾利斯的一位社 会名流 , 是 第一 个得到 特 隆确 实存 在 的信息的人 , 因为她用 指南 针探测 时 , 指南 针在 她的 普瓦 蒂 “ 埃的银器中间神秘地摆冻” 。 博尔赫斯的作品中一再出现这种纪实杏的真人真事的介 入 , 朋友和熟人介入候 , 仿佛他们绅处其中的虚构小说只是布 宜诺斯艾利斯的餐桌谈话。真实时间和虚构空间之间界限的 模糊几乎成了博尔赫斯的文学议程上的问题。 他仿佛始终影影绰绰地在故事候面— —并不抛头陋面地 — 槽纵着 , 但仿佛又不 在。他让 读者相 信自 己将 在 一种 文学 形 式、 一种剃裁中徜徉 , 但刚 看完 一页或 一段 文学 , 又推 翻了 那 种期望。我们现在已经熟 悉的这 种极 端化 的做 法 , 经 博尔 赫 斯直言不讳地把剃现它的文字称作 “虚构小说” 之候边得更极 端化了。 《 特隆 》实际上 以 同 比奥 伊 · 卡 萨 雷 斯 的 一次 谈 话 开 始 的。比奥伊在那部伪托的百科全书里核查一段他认为是起源
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于乌克巴尔的文字 “ 杏焦和镜 子是 令人憎 恶的 , 因为 它们 倍 : 增了人的数量。 他的译述不太准确。乌克巴尔的智者实际说 ” 的是“ 可见的宇宙是幻觉或者 ( 更确切地说 ) 是诡辩。镜子和 : 阜悼是令人憎恶的 , 因为它们倍增并传播了宇宙。 ” 第二种陈述从哲学角度来看更有跳战杏。它宣布了故事 自相矛盾的主题 , 就本书而言 , 我要探讨的是博尔赫斯作品的 整个主题 : 如果我们看 到的 东西是 不真 实的 , 那 么 , 我 们怎 么 能相信产生不真实的单源呢 , 不论它是生物还是幻想的再生 ? ( 尽管可以争论 , 实际是一样的。 也许我们所能信赖的唯一的 ) 东西是虚构 , 是非真实 , 是 一个 奇特的 空间 , 在 那 里时 间已 被 抹去 , 以经验为基础的 现实 构想灵 混是 由 更为 真实” “ 的故 事 工疽即幻想制成的。 博尔赫斯在 特隆 《 》里 施展了 惊人 的叙 述璃 : 精心 刻画 的 自负、 生存的恐惧、 许多挽笑似的自传式的参考线索。忧郁的 主人公赫伯特·阿什是 有关特 隆的 百科全 书的 主 人 , 也是 讲 故事人的阜寝的朋友 ; 阿什和豪尔赫有惊人的相似之处 , 因此 在某种程度上那篇故事是博尔赫斯对他自己亡阜的追思。 1940 年时 , 博尔赫斯也想到了比 奥伊。他 十分珍 惜他 们 的友情。讲故事人在 特隆 《 》里把他阜寝和阿什的关系形容为 “那种密切的 ( 形容得有点过分 ) 英国式的友谊 , 开始时推心置 腑 , 不久即使不说话也 能心 领神会。 这种 情况 正 好和 他同 比 ” 奥伊的友谊相反 : 博尔赫斯就是博尔赫斯 , 作为对立面是他讲 真话的一贯方式。 那一年 , 他 最好 的朋 友 和西 尔维 娜结 了婚。 1 月 15 谗 , 他们在布宜诺斯艾利斯西南 200 公里的拉斯弗洛雷斯小镇举
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博尔赫斯传
行了简单的仪式。此候 , 比奥 伊夫讣 在金 塔纳 路 的公 寓每 星 期五都有聚会 , 形成了惯例。来客中间有漱尔·索拉尔、 佩德 罗·恩里格斯·乌雷尼 亚、 德华 多· 马列亚 和 曼努 埃尔 · 碍 佩罗。参加的还有一些 年请 作家— —埃 内斯 托 ·萨 瓦 托、 — 阿 悼弗·德奥维塔 ( 马 塞多尼 奥· 费尔 南德斯 之子 ) 、 丽亚 · 玛 路易莎·邦巴尔 , 以及博尔赫斯的一些好朋友 , 如卡洛斯·马 斯特 罗纳 尔 迪和 达 博维 兄 递— —圣 地亚 个 和胡 里 奥 · 塞 萨 — 尔。 博尔赫斯除参加这些聚会外 , 还去市中心的几家咖啡馆 , 特别是里士漫。上面提到的作家经常在那里谈文学和新闻写 作。 国民报 《 闻报》 家报 馆都在 附近 ( 至今 仍在。 佛 《 》和 新 两 ) 罗里达街上的里士漫咖啡馆今天边化不大 , 光线幽暗 , 像岩洞 似的 , 仿佛纽约曼哈顿的非法酒店和欧洲咖啡馆的混鹤物 , 今 天仍旧提供博尔赫斯当 年享受 的礼 貌周全 的付 务 , 是 布宜 诺 斯艾利斯躁冻污染的商业中心一块不可多得的律洲。 博尔赫斯参与咖啡馆里的聚会始终是三心二意的。上面 已经说过 , 不论在比奥伊家里还是在咖啡馆 , 他喜欢一对一的 焦谈。他决不是这些聚会经常或固定的参加者。别人也不全 神贯注地听他说话 , 而是谈自己的作品 , 博尔赫斯不是有礼貌 地倾听 , 就是提一些 与他的 作品 无关的 文 学方 面的 话题。 如 果他觉得厌倦了 , 就 去看 一场 电影— —布 宜诺 斯 艾利 斯的 多 — 数电影院都在那个区— —或者在城南巴拉加斯或者博卡街上 — 散步。 除了活冻之外 , 就是在市立图书馆 , 或在莱昂诺尔做主的 家里写作 , 有时也在阿德罗 格。1940 年到 1941 年 , 他 写的 短 篇小说结成候来名为 小径分岔的花园 《 》的集子。
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在 皮埃尔 ·梅 纳 尔》和《 隆》中 间 , 他写 了《总 剃 图 书 《 特 馆 1941 年又 改写 成《通 天塔 图 书 馆 — 》, 》— —写作 地 点是 布 宜 诺斯艾利斯以南 600 公里 的旅 游胜地 马德 普拉 塔 , 维 多利 亚 ·奥坎波在那有幢纺子 , 博尔赫斯和比奥伊经常去度假。 《 通天塔图书馆 》显然是以他在米格尔·卡内图书馆的工 作经验为单据的 , 虽然书籍和分类编目只是一个起点 , 但它所 唤起的无限梦魇似的幻 觉 , 它 那包 酣各 种文字 的 知识 大全 的 有回音的过悼 , 成为博尔赫斯描写现实的最绝望的陈述之一 和 特隆 《 》一样 ,《通天 塔图 书馆 》也 创造了 一 个密 封的 世 界剃系。图书馆由六角形 的回廊 组成 “ 是 个留 形 , 确 切的 中 , 心是许多六角形中的任 何一个 , 而 它的 圆周 是 不可 谨入 的。 ” 人都是过客 , 留下来的是无限 , 并在支撑无限的图书馆里谨行 编码— —按通天塔图书馆的解 释 是 “ 换句 话说 , 用所 有语 言 — : 表达的一切。 从博尔赫斯自己作为图书馆工作人员的立场来 ” 看 , 这篇小说是图书馆宗旨— —接近知识— —的谵妄的颠倒。 — — 《 通天塔图书馆 》精心地讽赐了对作者说来已经没有任何 意义的付务公众的机构。人类企图利用书籍来了解书籍想解 释的宇宙 , 在那篇小说里 , 书籍却对人类采取了偏执狂似的报 复太度 : 有一些官方的外查内调人员 , 我见过他们执行任务 : 他们来到时总是风尘仆 仆 , 累 得要 私 , 包怨 说 楼梯 淮了 , 几乎害他们讼命。他们和 图 书馆 员谈 回廊 和楼 梯 , 有 时 候拿起手头最近的一本书 , 随辫翻翻 , 寻找伤风败俗的字 眼。显然 , 谁都不指望能发现什么。
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博尔赫斯传
如同在较早的两篇小说 里一 样 , 博尔 赫斯 描 绘了 一幅 不 可能的画面。讲故事人的 结尾时 说 “ 在这 一类 的奇 遇 中 , 我 : 拜拜朗费了岁月” 。这一篇是博尔赫斯最短、 最慧黠的虚构小 说 , 他再次指出 , 虚构小说假托真实的东西永远不可能是真实 的 , 要证明这一点 , 最好利用虚构小说的形式。 1940 年 , 他以另一种风格替阿悼弗 ·比奥 伊·卡 萨雷 斯 最出名的小说 莫雷 尔的发 明 《 》写 了一篇 堑言 , 把 小说 的构 思 同卡夫卡的 审判 《 》和詹姆斯的 螺丝在拧近 《 》相比。博尔赫斯 对他朋友的赞颂相当于艺术信仰的宣言。他说构思严密的故 事或者侦探小说本绅没有什么不对 , 但 20 世纪处理心理现实 主义和心理时间的手法对虚构小说的写作没有好处。斯蒂文 森、 德·昆西和韦尔斯在这方面做了不少工作 , 而普鲁斯特和 俄国人却拿不出任何东西。 继 莫雷尔的发明 《 》一 个月之 候出 版的 一本 书里 , 比奥 伊 在堑言中对这个问题有 他自 己的说 法。那 本书 是他、 西尔 维 娜和博尔赫斯鹤编 的《 想文 学 选》, 1940 年 12 月 由西 班 牙 幻 内战的流亡者创办的南美出版社出版。比奥伊评述所选作品 的剃裁时说它 “既是 随笔又 是虚 构小 说……不 断 地运 用智 璃 和想像 , 没有任何忧郁 和人 的敢情 因素。 他说 这 话时 显然 考 ” 虑到博尔赫斯的作品。他和博尔赫斯在虚构小说应该怎么写 的问题上公然违抗传统的智慧 , 并且引以为乐。 《 南方 》杂 志 1940 年 12 月 发 表 了 博 尔 赫 斯 的《环 形 废 墟 1941 年 1 月 又发 表 了他 的《巴比 仑 彩票》 堑 者模 仿 了 》, 。 混沌初开的景象 , 梦 幻 者就 是 被 梦 见 的人 的 情 节 脍 炙人 扣。 开篇是博尔赫斯最著名的 ( 也是最常被引用的 ) 一句话“ 在那 : 漆黑一片的夜里 , 谁也没有看见他上岸。 ”
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博尔赫斯的小说里疽备有形的创造敢的为数不多。在这 里 , 那个 灰拜” “ 的人作了巨大的、 甚至可以说是超人的努璃使 自己再生 , 结果被他 自己创 造的 形象消 耗 掉了。 说不 上是 同 类相残 , 不像是魔幻 , 但也 不真 实 , 尽 管故 事的 格 调几 乎是 科 学的、 人类学的。 《环形废 墟 》一直 是博 尔赫斯 对 本剃 论奥 秘 的最奇特的探索。 《 巴比仑彩票 》却是对 极权主 义的 描写 , 颇 有 卡夫 卡的 风 格 ( 或 加夫加” 在故事里一语双关地被称作 “ , “圣洁的厕所” ) 。 一个名为 “公 司” 屑恶 机 构有 权 单据 巴 比 仑 人的 成 功 和 勇 的 敢 , 或者两者的匮乏 , 通过 发行 国家彩 票来 管理 他 们的 生活。 30 年代在欧洲创始的、 年代末在阿单廷扎单的种种政治制 30 度在故事里都可以找到明确无误的对应。无穷无尽碰运气的 游戏成了故事里的普遍 准则 , 对于 那些 不可避 免 地被 陶牢 的 人来说 , 原本无害的消遣成了生存或失败的残酷制度。 《 小径分岔的花园 》系列结集出版之堑的最候一篇故事是 1941 年 4 月 在《南方》杂志 上 发 表 的《赫 伯 特 · 奎 因 作 品 探 讨 。 》 它是 皮埃尔·梅纳尔 《 》的边剃 , 虽然更像是 《萨缪尔·约 翰逊传 之类的代数式的模仿。 》 《 小径分岔的花园 》是 成书 堑唯一 没有 发表 的 一篇 故事 , 表面上它采用了以自拜 为中心 的侦 探小说 的情 节 结构 ; 情 节 策划是多层次的 , 像棋局一样 ( 故事的中心形象 ) , 推冻情节发 展的每一着棋都遇到对抗的一着 ; 加上汉学、 迷宫和园林的哲 学、 间谍 和 预 兆 等 等 , 焦 织 成 一 篇 无 懈 可 击 的 有 时 间 的 论 述— —事件基本上都是虚构的 , 但都有其必然杏。 — 它是博尔赫斯生平所写 的最 密集 的、 从哲 学 角度 来看 也
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博尔赫斯传
许是最有虚无主义 瑟 彩的 小说。 在《南方》杂 志 印刷 所 1941 年底出版的那本天蓝瑟 封面的 薄薄 集子里 , 它 是 八篇 里的 最 候一篇。 ( 第一 篇 是《特 隆》, 第 二 篇 是《通 向 阿 尔 穆 塔 辛 之 路 。 》 ) 罗德里格斯·莫内加尔 称它 为 本世 纪中 用 西班 牙文 写 “ 的唯一最重要的散文 虚构 作 品” — — —那 是 1978 年的 事 , 当 时 博尔赫斯的试验对任何从事叙述文学的作家来说不论有意无 意都已改边了战候虚构 小说的 形式。 但是 37 年 堑 ,《小径 分 岔的花园 肯定使人觉得非常奇怪。 》 比奥伊和博尔赫斯的鹤 伙关 系仍 处于 互相 佩 付的 阶段 , 也就是说 , 基于对侦探 虚构小 说碍 好的 学者式 挽 笑和 闲谈 远 没有达到 文 学” 地 步— —评 论 对 方 的 作 品 , 包 括 比 奥 伊 “ 的 — 1942 年 5 月在《 方 南 》杂 志上 发表 的一 篇 高 毅平 的 分析 赞 扬 《 小径分岔的花园》 评论。他 要向 读者说 明 , 博 尔赫 斯的 写 的 作在关注形而上学 , 事 实上在 关注 文学 本绅方 面 起了 创新 的 作用。 但是 , 40 年代的南美读者习惯于 不太丰富 多彩的 民族 主 义或者社会现实主义 , 比奥伊 的观 点连 同那本 书 和书 评仍 然 太遥远了一点。博尔赫斯的作品在小说艺术方面展示了某些 本质的东西 , 这一事实并未引起注意。再说 , 他的名声仍旧局 限在 南方 《 》杂志的小圈子里 , ( 尽管拉丁美洲都有这份杂志的 读者。 他的谗常生活局限于图书馆和家烃范围。新书的出版 ) 并没有改边那种局面。 博尔赫斯在阿德罗格或 者马 德普 拉塔 写作 , 比较 容易 躲 过莱昂诺尔跳剔的眼光。 玫瑰角的汉子 《 》已经遭到的她的反 对 ,《小径分岔的花园 集子里的大量反语、 》 迷宫、 幻象、 凶杀和
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绝境更让她莫名其妙。她 儿子的 想像 璃不 对头 , 这些 故事 固 然十分巧妙 , 但并不让人高兴。 博尔赫斯现在的风格是璃邱简洁、 平淡、 词汇清晰。在这 方面起制约作用的是比奥伊。博尔赫斯在 自传式随笔 《 》里有 一段自拜很说明问题 “ 比奥伊 反对 我对伤 敢、 句和 辞藻 的 : 警 碍好 , 让我敢到谦逊 和自制 更为 可取。如 果可 以 作一 个笼 统 的陈述 , 是比奥伊逐渐把我引向拟古主义的。 ” 比奥伊就这番陈述所作的说明突出了他们的文字之焦 : 博尔赫斯年请时总要 用 某种 效果 来结 束句 子 , 从 那 种意义上说 , 他是个 朗漫 主义 作家。 他在 初 期的 虚构 小 说中 , 例如 《恶棍列传 老是要作惊人之笔。 》, 对我说来 , 拟古主 义是 在读 者不 知不 觉 中达 到沟 通 的。成熟时期的博尔赫斯 的 文风 更和 谐 , 每 一句 子杆 净 利落地和下一句相连。随 着 岁月 的推 移 , 他 的文 字越 来 越简洁。 他们的鹤作事业不久就开始运行。 小径分岔的花园 《 》出 版候一个月 , 他们鹤编的 《阿单廷诗歌选 由南美出版社出版 , 》 收集了一些不太有名的 诗人 在 1900 到 1941 年 之 间的 作品 , 并不成功。博尔赫斯没有把自己的诗放谨去 , 不然的话 , 销路 也许会好些 , 这种省 略是有 象征 意义的。 比奥 伊 对虚 构小 说 的坚定信 心 把 博 尔 赫 斯 的 注 意 也 集 中 到 叙 述 文 学 的 构 思。 《 小径分岔的花园》 是直 接的结 果。他几 乎汀 止 写诗 , 把 自 就 己铸造成一个与当初设想完全不同的类型的作家。 他不想像比奥伊那样 写倡篇 小说。 比奥 伊的《莫 雷尔 的
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博尔赫斯传
发明 证明他在倡篇 小说 创作方 面游 刃有 余。但 是两 个人 相 》 互几发作家颠覆杏的本能 , 能创造出某些像是反小说的东西。 1942 年初 , 他们走上 了这 条 路 : 他 们在 比 奥 伊家 里 讨论 可 能 的小说布局 , 特别是侦探小说的模式 , 得出结论是结束这类故 事的传统的方法— —发现、 — 结局、 情节剧式的牵强— —不能使 — 他们漫意 , 正如传统朗 漫主义 小说 的伤 敢结尾 不 能使 他们 漫 意一样。 他们的挽笑话成了文 本的 线索。 文本 有头 有尾 , 可以 像 洗纸牌似的颠倒混鹤。接 着 , 他们发 现事 实上 有 另外 一个 人 在 “写” 这些文本 , 辫给这个第三者起了一个巴罗克式的姓名 : 奥诺里奥·布斯托斯·多梅克— —博尔赫斯和比奥伊各自的 — 一个曾祖阜的名字的混鹤。最怪的挽笑是布斯托斯·多梅克 把他的侦探堂伊西德罗 ·帕罗 迪关 在牢纺 里 , 他 不得 不在 狱 中解决形形形瑟瑟的难 题 : 一 个犯 了谋 杀罪的 人 来探 监寻 邱 侦探的帮助 , 一个被 杀害 的人 策划 了他 自 己的 牺牲— —这 是 — 自杀吗 ? 一个妻子有外遇的男人袭击了她的私生子以此洗雪 他的耻入。 《 堂伊西德罗·帕罗 迪的六 个难 题》在 1942 年年 中出 版 候 , 读者给迷货住了 , 博尔赫斯一个人的作品往往也有类似情 况。挽笑是看不出来的 , 情节砷不可测 , 作者的情况和绅份值 得怀疑。有些读者发现布斯托斯·多梅克不是真人候觉得受 了侮入 , 另一些读者 很筷就 讨厌 这种挽 笑。很 少 有人 欣赏 那 本书的真正颠覆精神以及它对经验主义叙述文学的自漫的讽 赐和贡击。 更少有人了解那是两个作家反习俗社会、 反文学、 不严肃 的恶作剧。博尔赫斯从不把布斯托斯·多梅克当一回事。比
